后世所谓的“二王”，其实只有王羲之还是羲献并重学习他们的书法的?这是为什么？
书法上的二王并称，乃是对王羲之、王献之的专有称呼。
王羲之的书法名重当世，在历史上两次学习王羲之书法的***出现在南朝的梁，以及唐太宗时代。有影响力的大人物的推动，自然会形成一股大势。就像“罢黜百家，独尊儒术”一样。
王献之继其后，天资既高，又锐意创新，不困于家法，自出机杼，由张芝而下，创连绵草书，书法妍美流丽达到与其父相同的高度，同样为世所重。
王羲之的书法由传承沿袭的痕迹比较明显，属于雍容规范的一类，容易被接受，被誉为“尽善尽美”，溢美无以复加。
而王献之少时便有劝谏其父“大人益改体”，可见其见识超常。王献之既有家学渊源，又有创新的欲望和能力，最终创新成功，南朝梁陶弘景《与梁武帝论书启》云：“比世皆尚子敬书”，“海内非惟不复知有元常，于逸少亦然”。
然而后世师法“二王”的书家，大多取法右军，提起来往往仅指王羲之，一方面是前述的原因，另一方面是古来尚中庸，尊等级礼制，王献之“耻崇家范”，不尊父法，而另辟蹊径，为儒家正统所不容，但因其水平又够高，达到难以无视和否定的地步；还有就是，总有人喜欢王献之的字，进而学习之，推而广之。
因此呢，虽然提起“二王”，仍以王羲之、王献之并称，但若无所指，或仅指王羲之；若单论王献之，必加以注解。
客观来看待这一问题，需要我们学习王羲之或王献之的书法的同时，学习王羲之的传承深厚、学习王献之的敢于创新的精神。
如此，则“彼之二美，可兼得矣”。
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至于说所谓的”二王”并重还是只有王羲之，为什么学习他们的书法？
这个问题确实存在这种情况，我个人认为是”二王”并重的，”二王”在当时都达到了顶峰，并且超过了当时的任何书法家。
为什么现代或说清代以后在人们心目中只有王羲之首屈一指，王献之好像被忘却。
王羲之东晋琅琊人，官至右将军。创立了独到得流畅风格书法，有传至后世之作《黄庭经》和《兰亭序集》。《兰亭序集》又是晚年得意之作，达到了炉火纯青的境界，所以被敬仰天下第一，有”龙跳天门，虎居凤阙”的称号。敬奉为”书圣”直至今天。
王献之是王羲之的七个儿子中最小的一个，由于王羲之和三个哥哥都是精通书法的大家，王献之也和其他弟兄一样共同学习书法。
王献之不但勤学苦练，他不拘一格。父亲悉心传授与指导，王献之力学父亲的行草，还学上代最大书法家张芝的楷书隶书。在当代就有艺术并列的名气地位。
王献之学习书法不墨守陈规，另辟蹊径。他的《洛神赋十三行》受到了唐太宗的非常赏识。有许多作品流行当世，被有识之士誉为:”丹穴凰巢，清泉尤缺，精密渊巧，出于神智”。
王献之所处当代和后世有很多书法大家给予了有史以来所有书法的最高评价。
乾隆皇帝得之，赞不绝口，收藏为国宝。清代吴其贞也推崇备至，说:”雄秀惊人，天然妙取似神品”。当代俞焯大师发现王献之的传世之宝后说:”有史以来无二人...”
那么”二王”为什么只有王羲之的声望流传较广呢！我认为这也不算稀奇。例如经典名著巨臂们都崇拜”三苏”（苏洵,苏轼,苏辙）的文章，视为齐名。可我们看到的大多是苏轼的作品。”西汉文章两司马”可也是更多谈论的是司马迁而不是司马相如。
”二王”也是如此，因为《兰亭序》的模本广为出版印刷发行，所以王羲之的名声明显大于王献之了。
谢谢指正！
在书法界，一般将东晋大书法家王羲之和他的第七个儿子王献之 ，并称为“二王”。王羲之书写的作品有：《兰亭集序》、《官奴帖》、《乐毅论》等。留个后人的虽然只是摹本，但是书法的特点自然、含蓄，后人评王羲之的书法“飘若游云，矫苔惊蛇”，可见王羲之是非常美的。尤其是《兰亭集序》被宋代称为“天下第一行书。”
王献之，由于从小受到父亲悉心传授，后又吸取书法界众家所长，赢得了与父亲王羲之并列的艺术地位和声望。其作品有《洛阳赋十三行》、《中秋贴》等。真迹已经失传，接近真迹的是石刻本。
据记载，在东晋书法界认为王献之书法水平，要高于他的父亲王羲之。不过到了唐朝，唐太宗极力推崇王羲之，从此，人们渐渐的学习王羲之，此外，王献之的作品留下的非常少。没有真迹，全是摹本。但是，客观的评价 ，王献之的草书水平，要高于父亲王羲之的草书水平。
二王书法是集大成者，具有划时代性。二王之前鱼龙混杂，二王整合形成较完备的书法审美理论。二王之后，书法逐渐规范进入到过于规范的程度，失去了一定的灵活性。虽有苏黄米蔡竭尽全力维护但还是难免入俗的命运。王铎的拨乱反正也只能是螳螂挡车无能为力。而今书法界更是滥竽充数者众。再加上书法大家将秘笈深深隐藏不露声色。更加让圈内外人士无所适从。
名人书家异军突起也在所难免。丑书横行更是添乱。印刷体于书法争风吃醋。画字匠也插一腿。穿开裆裤的小朋友也秀了一把书法。真可谓百花齐放，百家争鸣。
可悲可叹。
‘’二王‘’不是空喊的。即便是黑王献之最狠的李世民，他的书法也有很大一部分学的是王献之。
李世民对王献之的打压，刻薄到了无以复加的程度。他说王献之的字，如隆冬的枯树枝，张牙舞爪。这个还算温和的。更有一句说：如严家饿隶。奴隶就已经惨不忍睹了，还是饿奴！饿奴还不够，必须是刻薄小器的严厉主子家的饿隶。
但是，打压归打压，背地里他一样的学写王献之的字。凭什么知道？他有书迹存世。《淳化阁帖》第一卷，历代帝王篇，有李世民的字迹。大家可以去对比看，在他的字迹中，是王羲之的成份多，还是王献之的成份多，只要一对比，便能一目了然。与李世民常常一起讨论书法的唐代头号书法家虞世南，他的书法也是学习的是王献之。如果说李世民真的发自内心的讨厌王献之书法的话，初唐时期的书法家中，可以论书的人很多他不找，却非要和一个学习王献之的人一起聊书法？
宋代米芾更是对王献之书法情首独钟。现在存世的王献之作品，就是米芾的临作。著名的《中秋帖》，就是他东一榔头西一棒的临写，以致于语句无法读通顺。而乾隆皇帝却还把《中秋帖》当作王献之的墨宝存放在三希堂。
我们现在学习王献之的人少，倒是事实。并不是王献之的书法不符合现代审美观，而是他的作品留存下来的太少。零零碎碎的几个帖，让现代人难以学习到王献之的精髓。在古代，隋唐初期，王羲之、王献之是难分高下的。
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